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漫谈京剧厉家班:这批童伶以扎实功底征服了上海观众


更新时间:2019-09-11  


  20世纪30年代中期,在上海专演京剧的更新舞台,活跃着一支以儿童为主要演员的演出班子,这就是“厉家班”。厉家班的童伶以扎实的功底、出色的演技,征服了上海观众,在上海京剧演出史上留下了一段特殊的记忆。

  1932年,“一二八”淞沪战争爆发,地处闸北的更新舞台在战火中被炸;同年8月,重新整修后又毁于大火。1936年年初,更新舞台迁至牛庄路704号(原三星舞台)后重新开幕。当时,《申报》刊登了一篇题名为《更新舞台开幕盛况》的短讯,对更新舞台换址开张做了报道:

  素以布景著名之闸北更新舞台,现就牛庄路三星舞台原址,大加修茸,一切革新,于前日开幕。日夜两场,俱演《天下第一桥》。正剧尚未登场,早已宣告客满,后至者均抱向隅。财神爷心水论坛,虽大雪终日,观者犹争先恐后。该剧之最优点,即全班童伶,最著名厉慧良之龙官串戏,至于机关变景等事较前益觉敏捷,非周筱卿君亲自指导,曷克臻此完善!

  这篇短讯介绍了更新舞台从闸北搬到牛庄路三星舞台重新揭幕,开演《天下第一桥》的盛况,观众没有因为剧场搬迁而感到陌生,观剧热情不减,虽大雪终日,戏院仍客满,一票难求。一家戏院换址开张,观众如此踊跃,除了这家戏院机关布景出名外,还有一个很重要的原因就是演出的演员是厉家班童伶。

  厉家班和更新舞台之间有着很深的渊源关系。1928年,周筱卿接办地处闸北的更新舞台后,办了一个京剧小科班,以琴师兼后台经理厉彦芝及其子女为主体,故称为厉家班。

  厉彦芝是满族旗人,1896年生于北京,少年时便酷爱京剧艺术,曾拜罗福山为师学老旦,也习京胡。14岁正式登台演戏,在天津时曾跟汪笑依、小达子(李桂春)等同台演出。后来,厉彦芝因嗓子倒仓而专工京胡,曾拜董凤年为师。由于他勤学苦练,那琴拉得刚、亮、脆、准、快。19岁时,闯荡南方时,曾为开蒙的李万春吊过嗓,为金霸王操过琴并结拜为兄弟。金少山灌制《坐寨盗马》唱片时,即由他操琴。小科班里的艺童从小即受到严格的训练,都能串演几出折子戏,很受观众喜爱。其中尤以厉慧斌(习花睑)、厉慧良(习武生)、厉慧敏(习青衣、小生)、厉慧森(习丑角)、厉慧兰(习老生)兄妹5人的技艺最为出众,被外界称为“厉家五虎”。1936年,更新舞台搬至地处闹市中心牛庄路的三星舞台后,厉家班随迁于此,此后即在此演红。

  当时《申报》刊登了《誉满江南之更新优秀伶班》一文,说“该班童伶文武老生厉慧良,嗓音天赋,唱做极其认真;坤旦厉慧敏,学本梅程,歌喉嘹亮,敏歌一曲,有裂帛停云之慨。铜锤花脸厉慧斌,功架老练,歌如黄钟大吕,一鸣惊人”。给了很高评价。不久,记者黄尧、丁聪等又在《申报》上撰文,文章标题为《厉家五虎》,褒扬了慧斌、慧良、慧敏、慧森、慧兰厉氏5兄妹充满“虎气”的台风。当时,上海有一批戏迷专爱看这批小孩子的演出,买票时常问:“小把戏格节目有哦?”“厉家班格戏有哦?”“厉家班”就这样被叫出了名。香港正王中王玄机网

  黄尧和丁聪都是在美术界工作的,他们特别喜欢与小演员打交道,在看了厉家班的演出之后,便带着刚拍完电影《迷途的羔羊》的小演员陈娟娟、葛佐治,来与厉家班这些小演员交朋友,合影留念,并进行采访。一次,厉家班演出堂会《甘露寺》,他们前去拍了照片,不久,上海的《美术生活》(第九期)以两个整版的篇幅,系统介绍了“童伶平剧厉家班”,刊出“厉彦芝与慧良、慧敏、慧根合影”“慧良饰鲁肃”(与便装的电影小演员陈娟娟、葛佐治)“慧良饰乔玄”等11张照片。文中特别介绍了老二厉慧良,说他“10岁起即练习武功,工文武老生兼红生。数年来经名师李桂春、白家麟、张韵楼、赵瑞春、孟宏垣、潘奎祥、蓝月春、产保福等指导,艺乃益进。现能戏有《借东风》《四郎探母》《杀四门》《打渔杀家》《甘露寺》《珠帘寨》《赤壁鏖兵》《断密涧》《击鼓骂曹》等60余出之多,唱做工极富马连良味,为全班中之出类拔萃者”。

  上海丽歌唱片公司也专门为厉家兄妹录制了《岳母刺字》《法门寺》《华容道》《投军别窑》《霸王别姬》等9张唱片。其中《岳母刺字》,由陈慧君饰岳母,慧良饰岳飞,慧敏饰岳夫人,慧森饰书童,激光祛斑好还是彩光好 祛斑美容,慧兰饰岳云,慧斌饰杨么,赵慧聪饰王佐。这些唱片在社会上风行一时。

  在厉家班这批小演员中,最出名的是厉慧良。早在闸北更新舞台演出时,年仅12岁的厉慧良已在更新舞台挂特牌。当时,有署名王唯我的在《从李万春说到厉慧良》一文中,特别表示了对厉慧良技艺出众的赞扬:

  十年前在斌庆社坐科的李万春,虽然不过是一个十三岁的黄毛孺子而已,但是他的玩意儿,却已超过他的年龄以外,而使人看了“拍案叫绝”了。……中国戏剧界不能再有一个像十年前李万春一样的神童!……如今发现了比十年前的李万春还要边式的厉慧良,比当年的万春还要年轻,所处的环境也没有万春优越。然而慧良的玩意,却能出于当年李万春之上。而看了厉慧良戏的,不但要使你拍案叫绝,简直要叫人乱蹦乱跳。这孩子在上海唱了几个月,真不知道陶醉多少人?……这样的人才,就是全中国的戏剧界里,也是难得发现的。

  作为厉家班台柱的厉慧良,在厉家兄妹中排名老二,他聪明好学,舞台扮相、嗓子、武功都可以同当时的一流京剧演员媲美。他戏路宽,文武不挡。厉慧良的功夫练就很不容易,父亲为了把他造就成出人头地的人才,不惜让他吃大苦、耐大劳,连吃饭的时候,也不放过他,总是让他把一条腿吊在门框上,捧着饭碗进餐。他那出众的腿功、腰功,圆场功、翎子功、髯口功、甩发功乃至把子功等,就是经过“冬练三九夏练三伏”的磨炼练就的。其间所经历的痛苦与艰难,非局外人所能想象。对于自己的练功经历,厉慧良自己后来回忆说:

  我10岁学戏,第一出戏是《杀四门》,10个月就学会了。紧接着,我的老师张福通就教我《挑滑车》。过去讲究先练功,后学戏。《挑滑车》这出戏我就是从“起霸”“头边”“二边”“大抢花”“大刀花”“挑车”六个片段开始学的。这六个片段很重要,是这出戏的基本技巧,不练好这些基本技巧就唱不了全出。如同(嘎调)唱不了就别想唱《四郎探母》一样。

  这六个片段我练了很久,到16岁转入跟赵瑞春老师学戏,由赵瑞春老师给我说了全出《挑滑车》,我才学完这出戏。到了17岁,开始和师兄陈慧林合唱一出《挑滑车》。他“起霸”,我“闹帐”,他“头边”,我“二边”;他“大战”,我“挑车”。直到20岁,才逐步单独挑起《挑滑车》。

  厉慧良从7岁开始练功,在更新舞台上演的连台本戏《西游记》中,与其他同仁子弟扮演小猴云童,开始登台演戏。而后,厉彦芝根据他的扮相、身材、嗓音、天赋,为将他培养成唱、念、做、打俱佳,文、武、昆、乱不挡的全面发展人才,做了长远周密的安排。在他10岁时,聘请同班的张福通教课。张老师出身于上海孙家班“福”字科,教学经验丰富,是厉慧良的武功和武戏开蒙教师,采用以戏带功的教学方法,使他在童年时就奠定了坚定的武功和武戏基础。

  厉慧良天赋条件优越,学艺认真刻苦,在业务上不甘于人后,有强烈的竞争意识。据他的童年伙伴说,厉慧良幼年为某童伶演《四山》配演裴元庆,排戏时他在“赶三锤”接“四击头”锣鼓点里加了一些技巧动作,被主管以“喧宾夺主”为借口而删去,但在正式演出中,他竟一连做了十几个又快又漂亮的“鹞子翻身”技巧动作,然后纹丝不动地亮相,观众席里爆出热烈的掌声。在当时可能是他一种幼稚的争强斗胜心理的驱动,后来却成为他数十年舞台演出生涯中“艺不惊人死不休”艺术个性的种子。

  就这样,只有13岁的厉慧良,以其聪颖的天资,灵敏的悟性,优越的嗓音、扮相和出色的表演,受到了广大观众的称赞,被誉为沪上京剧舞台上的“神童”。

  然厉慧良在更新舞台挑大梁的时间没有延续多久。当时,上海京剧市场上几家戏院为追求票房,竞争十分激烈,共舞台演《火烧红莲寺》,天蟾舞台演《济公传》,大舞台演《西游记》,为招揽观众,更新舞台老板、号称“布景大王”的周筱卿也恢复上演机关布景的连台本戏《唐僧取经》,使出全身解数,不断花样翻新,即使如此,也未能遏制住营业状况下跌的势头。厉彦芝出于对自己子女前途的考虑,同时也是出自对童伶班小演员才能的珍惜,1936年11月1日,在演了最后一出由厉慧敏饰虞姬,厉慧斌饰项羽,厉慧良饰子期,全体厉家童伶班参加的《霸王别姬》后,脱离更新舞台,告别了热心的上海观众,前往宁波天然舞台演出。

  厉家班就此走向全国主要的京剧演出市场,而厉慧良靠着他扎实的文武功底,经过多年演剧生涯的磨炼,成为中国京剧界第三代武生领军人物和“厉派”的传人。1954年,在事隔18年后,厉慧良又来到上海,重新登上当年成名的更新舞台的后身——中国大戏院舞台,其精彩的演出,再次赢得上海戏迷的掌声。

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